Toledo a finales del siglo XIX y comienzos del XX fotografiado por Constantino Garcés y Vera

Nuestro protagonista de hoy, Constantino Garcés y Vera, nació en Castellón en 1861 (dato que conocemos gracias a Rafael del Cerro). Siendo muy joven, casi un niño, le encontramos nada menos que en Filipinas, territorio por entonces español, desarrollando tareas de "ayudante de montes" al servicio del Estado. Con la denominada "composición y venta de terrenos" emprendida en Filipinas, muchos montes de propiedad estatal dejaron de necesitar ser gestionados por lo que el joven Constantino hubo de dedicarse a labores privadas para reunir el dinero con el que regresar a España. Ya de vuelta, sus comienzos no fueron sencillos como profesional independiente, por lo que decidió volver a intentar trabajar al servicio de la administración. Para ello, ingresó en el Instituto Agrícola de Alfonso XII para formarse como perito agrícola, aprobando sus estudios de segundo año en 1882. Tras ello, tuvo su primer contacto con la prensa, haciéndose cargo muy brevemente de la administración y oficinas facultativas de la revista La Reforma Agrícola. Muy poco después, también en 1882, fue llamado como ayudante de la estación vitícola de Ciudad Real.
Debió estar muy poco tiempo en tierras manchegas pues pronto logró ingresar en el Servicio Agronómico de la Provincia de Toledo, marcando este hecho su llegada a la vieja ciudad castellana, de la que ya no se separó nunca, naciendo en él un profundo amor hacia ella que le llevó a emprender multitud de iniciativas muy diversas. En Toledo fue también jefe de bomberos, si bien su vida estaba predestinada a pasar a la posteridad en el campo del periodismo, donde llegó a ser una referencia a nivel local.
Fundó y dirigió la publicación titulada La Campana Gorda entre 1892 y 1916 en sus diferentes fases con frecuencias de publicación dispares, desde semanal ("Sonará los jueves" indicaba en esa etapa su portada haciendo referencia al día de la semana en que salía a la calle) hasta mensual. Esta publicación llegó a ser una de las de mayor arraigo e influencia en la ciudad, y se caracterizó siempre por su intento de incorporar las vanguardias tanto tecnológicas —fue probablemente la primera publicación local en usar habitualmente fotografías en sus páginas—, como estilísticas y de diseño, con un enfoque fresco y cercano que hacía las delicias de los lectores.
Constantino Garcés fue también corresponsal de ABC en Toledo y su gran prestigio profesional le llevó tanto a fundar la primera Asociación de la Prensa Toledana en 1914 como a ser nombrado, más adelante, decano de los periodistas toledanos en reconocimiento a su trayectoria. Fue también miembro destacado de la comisión encargada de la celebración del III Centenario del Greco.
Fue probablemente ese espíritu inquieto y emprendedor que ya apuntaba en Filipinas siendo muy joven, lo que le llevó a complementar su labor periodística de redacción con la faceta que hoy más nos interesa: la de excelente fotógrafo. En esta labor ejerció tanto el reporterismo, inmortalizando muchos sucesos y acontecimientos de la vida toledana de los primeros años del siglo XX, como la fotografía más artística, obteniendo estampas de mucho mérito desde el punto de vista estético.
Estamos, por tanto, ante todo un personaje clave en la evolución del periodismo y de la fotografía de la ciudad que creo que, hasta la fecha, ha sido injustamente poco abordado en los diferentes trabajos relativos a estos campos.
Esto puede ser debido a la gran dispersión y variedad de su amplísimo legado fotográfico, que no se ceñía en absoluto a la obtención de fotografías para su periódico La Campana Gorda, sino que se empleó a fondo para diversificar los soportes en los que sus imágenes podían ser contempladas. Uno de los más destacados fue el de las tarjetas postales, especialidad en la que llegó a tener en circulación decenas de fotografías toledanas tomadas por él y publicadas tanto en series editadas por él mismo, como en colaboración con otras casas de postales como fueron Fototipia Laurent o Edición Menor, y probablemente alguna más que solo la investigación podrá desvelar en el futuro. Asimismo, se lanzó a la publicación de libritos como su maravilloso Álbum-Guía de Toledo editado en 1904 con 46 estupendas fotografías y un mapa en su interior.
Constantino Garcés falleció el 9 de septiembre de 1922 dejando un gran vacío en el panorama periodístico de la ciudad de Toledo.
Una de sus fotos más bellas es esta deliciosa estampa de agosto de 1906 en la fuente que existía en Zocodover por aquel entonces. Varias mujeres y algunos niños se agolpan con sus cántaros, algunos de los cuales descansan sobre el poyete de la plaza. Debió ser tomada para el diario ABC en su calidad de corresponsal de este diario, pues en su fototeca se conserva el archivo original.
De su extensa serie de postales, editadas tanto de manera independiente como en colaboración con diferentes editoriales, os he seleccionado una serie de vistas. Comprobaréis que era un estupendo fotógrafo, capaz de transmitir el encanto de Toledo y sus monumentos, con excelentes vistas también con el río Tajo como protagonista.
Su serie de postales con fotos coloreadas es muy peculiar:
De su faceta de reporterismo, he seleccionado algunas curiosidades. La primera de ellas es el debut con solo 11 años de Marcial Lalanda en la plaza de Toros de Toledo.
El Tajo y la vida asociada a él, muy presente en su obra fotográfica:
Es interesante también ver cómo Garcés inmortalizó las colas de mujeres por el pan o este incendio en Toledo.
La vida de Zocodover en la señalada fecha en que eran hechos públicos los nombres de los admitidos a ingresar en la Academa de Infantería:
Como corresponsal de ABC logró otras interesantes fotos:
En definitiva, estamos ante una importante pieza en el rompecabezas de la fotografía histórica a caballo entre los siglos XIX y XX. Aunque he tardado demasiados años en dedicarle una entrada específica en el blog, espero que haya merecido la pena.

Toledo en 1890 y 1903 fotografiado por Benjamin West Kilburn

Hace ya bastante tiempo publiqué una entrada dedicada a una curiosa foto tomada en Toledo por Benjamin West Kilburn. Unos 13 años después vuelvo a traer al blog a este curioso autor para ofreceros la totalidad de su obra toledana, una de las más particulares de la parte decimonónica de la fotografía en Toledo. Como indicaba en aquella entrada, Benjamin West Kilburn fue un peculiar fotógrafo y montañero, de aspecto algo extravagante, que nació el 10 de diciembre de 1827 en Littleton (New Hampshire, EE.UU.) y falleció el 15 de enero de 1909. Es un autor que resulta aún famoso en su país por haber sido uno de los fotógrafos pioneros en retratar el nacimiento de la nación americana, así como por haber inmortalizado momentos históricos como las masivas migraciones allí acaecidas en la segunda mitad del siglo XIX o lugares emblemáticos como los grandes y famosos parques nacionales estadounidenses.
Benjamin fue hijo de Josiah Kilburn, un fundidor de hierro que fabricaba estufas. En su juventud, se formó como maquinista en Fall River (Massachusetts) a los 16 años. Cuatro años más tarde, el joven Benjamin regresó a Littleton para convertirse en socio de su padre en la fundición denominada Josiah Kilburn & Son.
Llegada la guerra civil norteamericana, Kilburn fue sargento en la Compañía D del 13º regimiento de Infantería Voluntaria de New Hampshire, y participó con su unidad en la Batalla de Fredericksburg en Virginia.
Como montañero, está documentada su actividad en Mount Washington en New Hampshire, en Ouray (Colorado) y en la Sierra Nevada de California, incluido el parque de Yosemite en 1872.
Su faceta más interesante para nosotros, la de fotógrafo estereoscópico, da comienzo con la creación, junto a su hermano Edward (1830-1884), de la empresa Kilburn Brothers alrededor de 1865.
Sus primeras vistas estereoscópicas se produjeron en el estudio de Edward Kilburn en McCoy Block en Littleton, si bien esta ubicación resultó ser demasiado pequeña para el éxito que pronto tuvo el negocio, que en esa época era familiar y centrado en temas y personajes locales. La propia hija de Benjamin, Elizabeth, y su esposo, William Jackson, fueron contratados en el negocio para ayudar a desarrollar un producto de calidad.
En 1868 crearon una segunda tienda para la visualización de estas tomas estereoscópicas, que resultaba más grande y espaciosa, en Chutter Block en Main Street. Más tarde, construyeron una nueva fábrica en Cottage Street con aún más espacio para expandir el negocio, aprovechando la cercanía a la estación de tren de Littleton, adonde los jóvenes comerciales de la empresa llevaban las vistas de Kilburn logrando una audiencia en constante expansión. Fue así como, rápidamente, se convirtieron en el mayor fabricante mundial de vistas estereoscópicas.
Edward Kilburn se retiró de la sociedad alrededor de 1877, dejando en solitario a Benjamin, y aunque el producto siguió identificándose como Kilburn Brothers, este fue el nacimiento de B. W. Kilburn Co.
Benjamin implementó muchos cambios en la tecnología estereoscópica, como por ejemplo el curvamiento del cartón donde se imprimían las imágenes, logrando así incrementar el efecto tridimensional de las vistas. También participó activamente en la Asociación Nacional de Fotografía.
Para 1890, el segundo yerno de Benjamin, el abogado Daniel Clark Remich, se había unido a la gestión de la empresa, así como James M. Davis, agente de un creciente ejército de vendedores puerta a puerta y, más adelante, como director general, ubicado primero en Filadelfia y luego en Nueva York y St. Louis. Decidió fotografiar y enviar fotógrafos a tierras lejanas y contratar un gran equipo de ventas para distribuir las vistas estereoscópicas. La Exposición Colombina de Chicago celebrada en 1893 marcó el punto álgido del negocio, ya que adquirieron los derechos exclusivos para vender vistas estereoscópicas de esta enorme exposición universal.
Tras la muerte de Benjamin West Kilburn en 1909, el negocio fue sucedido por varios de sus antiguos vendedores y competidores, entre ellos, WF Burns & Co. de St. Louis en 1910, o los hermanos Underwood & Underwood de Nueva York, así como B. L. Singley de Keystone View Company, entre otros.
De este modo, podemos decir que el legado de Benjamin W. Kilburn es muy importante en la historia de la fotografía tanto norteamericana como internacional, siendo recordado por haber documentado visualmente los fenómenos de la inmigración y el incipiente turismo, como pionero del fotoperiodismo. También pasó a la historia como el fabricante de vistas estereoscópicas más extenso del mundo entre 1865 y 1910. Como curiosidad, nos dejó también la invención de la famosa y peculiar "Cámara de pistola Kilburn", un artilugio que permitía obtener imágenes como si se disparara con una escopeta, destinada al colectivo de cazadores, con el fin de evitar la muerte de los animales sustituyendo el disparo de la bala por la fotografía.
Dentro de esta expansión internacional de la empresa de Kilburn, se consideró conveniente comercializar vistas de las ciudades españolas más bellas, entre las que no podía faltar Toledo, como es lógico. De este modo, esta empresa publicó un par de series de imágenes toledanas en dos fechas diferentes, sumando un total de catorce, de las que a día de hoy puedo ofreceros doce. La primera y más numerosa hacia 1890 y la segunda en 1903. La serie de 1890 consta de nueve imágenes numeradas entre el 5822 y el 5830, mientras que la de 1903 está compuesta por cinco fotos numeradas del 15205 al 15209. Se conservan en colecciones públicas y privadas de todo el mundo, si bien ninguna institución posee la serie completa, por lo que me alegra poder ofreceros hoy por vez primera la colección casi íntegra, a falta solo de dos de la serie de 1903. La institución que posee un mayor número de ellas es el Archivo Municipal de Toledo, especialmente gracias a la incorporación de los fondos coleccionados durante toda una vida por el añorado Luis Alba.
En el reverso de las fotografías figura la expresión "Photographed and Published by B.W. Kilburn" lo que deja a las claras que las imágenes fueron tomadas por esta compañía con tal fin.
Pero, ¿fue realmente Benjamin West Kilburn quien viajó a Toledo para tomar las fotos? La respuesta a esta pregunta no es sencilla, pues en 1890 (fecha probable del primer viaje a la ciudad) nuestro protagonista de hoy ya contaba con 63 años de edad, cifra que para la época era ya elevada pero que, dado el carácter intrépido y su buen estado físico como célebre montañero, no podemos utilizar como motivo para descartar su visita. Sea como fuere, lo que sí es seguro es que el fotógrafo era norteamericano. Para hacer esta afirmación me baso en la primera de las fotografías que os enseñaré, probablemente la más rara de todas. Se trata de una preciosa vista de la Plaza de Zocodover, numerada con el 5826 de la serie, en la que son visibles aún los efectos del incendio que sufrió el baluarte en enero de 1887. La descripción de la fotografía es de lo más curioso, pues aparece mencionada como Saccadova Square, es decir, una peculiar traducción al inglés basada en una transcripción fonética de lo que Kilburn (o el fotógrafo por él designado) anotase en algún cuaderno de viaje sin siquiera preocuparse por buscar en la bibliografía más básica cómo debía escribirse correctamente Zocodover. Como es lógico, ningún fotógrafo local hubiera entregado a la casa de vistas estereoscópicas esa fotografía con semejante descripción, y de ahí mi convencimiento de que la imagen fue tomada por un estadounidense, ya fuera el propio Kilburn o algún fotografo enviado por él.
A continuación, os mostraré el resto de imágenes de la serie por el orden de su numeración, a excepción de la que ya os he enseñado. El primer número se corresponde con el 5822 y representa esta preciosa vista de la Puerta del Sol, aunque en la descripción solo aparece un escueto Toledo, Spain.
La siguiente imagen se corresponde con el número 5823, y se trata de una vista de la Catedral:
Con el número 5824 figura una bonita vista de la calle Santa Fe. Esta foto fue la que hace trece años motivó que publicara una entrada en el blog, dada la curiosa descripción que figura: Old House of Maquis Carballo. Al final resultó ser que Kilburn en realidad quería poner Marquis (palabra que significa Marqués en inglés) pero omitió una letra.
Debieron darse cuenta del error tipográfico, pues curiosamente existe una segunda edición de esta foto en la que aparece ya esa letra erre:
El desaguisado lo completó años más tarde la casa Keystone cuando reeditó la misma foto tras la muerte de Kilburn, titulándola como Old Home of Marquis Cathallo y quedándose tan a gusto.
Con el número 5825 de la serie tenemos una foto de la parte interior de la Puerta de Bisagra pero que, en un ejemplo más del desconocimiento que Kilburn (o su enviado) tenía de la ciudad, titularon como Porta de Sol. Es decir, en la foto de la Puerta del Sol no pusieron que era esta puerta, mientras que en esta vista de Bisagra pusieron que era la del Sol... un desastre, vamos. En esta foto me encanta destacar lo arbolado de la calle por entonces, dando un aspecto a la calle muy diferente del actual.
Tras el número 5826 (la plaza de Saccadova, que ya os mostré la primera), llegamos al 5827 que se corresponde con esta preciosa vista de la Puerta de San Martín, que en este caso sí está bien descrita:
Llegamos al número 5828 para encontrar esta fotografía del Puente de Alcántara en la que apreciamos que ya por entonces crecían entre los sillares del mismo algunas higueras que desafían a la naturaleza prosperando sin suelo alimentándose de los escasos nutrientes que puedan aportar los morteros y piedras del monumento. De las varias copias que se conservan de esta foto, he escogido mostraros la existente en el Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa, de la ciudad de Te Papa (Wellington) en Nueva Zelanda, que es hasta la fecha la imagen toledana que he localizado a una mayor distancia de nuestra ciudad (unos 19.830 km en línea recta).
Con la numeración 5829 de la serie de Kilburn tenemos esta fotografía del Puente de San Martín tomada hacia 1890:
El 5830 se corresponde con esta vista de la Puerta de Bisagra. No alcanzo a imaginar qué se le pasaría a Kilburn por la cabeza para titularla como Bridge, es decir, "puente".
Una vez finalizadas las imágenes de la serie tomada hacia 1890, os muestro a continuación las fotos editadas en 1903. La serie toledana empieza con dos imágenes que aún no puedo mostraros (el número 15205 titulada "The ancient city of Toledo" y el 15206 "City of Toledo showing the Cathedral and Alcazar"). A continuación, vienen las que sí estoy en disposición de enseñaros. Comenzando con el número 15207 tenemos esta preciosa vista general desde el Valle, cuya descripción me parece gloriosa: The ancient Capital with its crown of Churches, es decir, la antigua capital con su corona de iglesias. Aparece a la izquierda el nombre de James M. Davis (Carolina del Norte, 1853), el director general de la compañía del que os hablé al principio, y que se sabe que fue también en ocasiones fotógrafo, por lo que tal vez esta foto o esta serie de 1903 fuese obra suya:
El siguiente número, el 15208, nos muestra esta vista de la Catedral titulada como Entrance to the great Cathedral:
Para finalizar, tenemos la toma numerada con el 15209 que representa el Puente de san Martín y San Juan de los Reyes:
No quiero terminar esta entrada sin dedicársela especialmente tanto a la pareja Paco de la Torre/Laura Valeriano como al archivero municipal Mariano García Ruipérez en agradecimiento a su labor de catalogación y divulgación del legado estereoscópico en Toledo, todo un tesoro que sitúa a nuestra ciudad como una de las piezas clave de este tipo de fotografía y de la investigación asociada a las ediciones con este formato de imágenes, que no me negaréis que tienen algo de mágico por su efecto trdimiensional cuando se miran a través de las lentes adecuadas.